Ниже эквалайзерной секции располагаются регуляторы, которые отвечают за посыл сигнала на устройства, являющиеся дополнительными. Данные регуляторы обычно обозначают как "post-fader" и "pre-fader" и иногда появляется возможность переключения  между ними.  В режиме "pre-fader"  прибор работает как регулятор сигнальных уровней, которые подаются к микшерной шине, где они сливаются с сигналами других каналов.

Когда Ваш альбом почти готов. Все песни были записаны и сведены не спешите говорить "Все!" Еще Вам предстоит один очень Важный этап - мастеринг. Нельзя недооценивать важность данной процедуры. Только после мастеринга Ваши песни можно будет считать готовыми. Тогда их можно будет слушать самому, давать друзьям и знакомым и даже нести на радио и телевидение. Конечно при условии, что мастеринг был сделан качественно.

Ансамблевое письмо – это тонкое искусство, которое приобретается благодаря длительному опыту. В этом и заключается одна из самых трудных оркестровых задач. Существуют 4-ре главных ансамблевых методики письма, каждая из которых должна быть досконально изучена, начиная с самой элементарной его формы.

Зачастую, большой барабан и есть одним из самих сложных этапов настройки. Одним из основных моментов является его дальнейшая сопоставимость и сочетаемость с басом. Если у звукорежиссера хорошая и качественная установка –  проблемы исчезают. Для этого стоит попросить кого-нибудь надев наушники зайти в акустическую комнату и попытаться внутри большого барабана просто подвигать микрофон. Тем временем звукорежиссер должен находиться в аппаратной, и внимательно слушать получившееся звучание, при нахождении оптимального, помощника нужно остановить.

Многим известно, что одним из эффектов, который вызывает множество сложностей – является - реверберация. Как кажется с одной из сторон, все достаточно просто - выбираем пресет, к примеру Hall, и все нормально. Но вот именно в этом  и заключается еще одно существенное отличие записей профессионального типа от любительских. Профессионалы в своем деле используют реверберацию не лишь для добавления звучанию желанного объема, но так же и для размещения по глубине самих инструментов. В добавок к этому есть еще некоторые секреты.

Для начала необходимо выбрать источник сигнала-модулятора. Можно использовать музыкальный материал, который записан на абсолютно любом аудиотреке, или же живой звук, который поступает ко входу аудиотрека. Последнее актуально только тогда, когда звуковая карта имеет малую величину задержки, так называемую - latency. Самым подходящим исходником для сигнала-модулятора является речь, звуки ударных инструментов и вокал.