|
Секреты сведения |
|
Так само, как и эксайтер, (шумоподавитель) Денойзер, уже более чем 15 лет считается обязательным и стандартным элементом непосредственно технического устроя любого концертного зала и большинства студий. Как мы знаем, в мире нет не шумящих источников, так как нет в нем совершенства. Все имеет определенный уровень шума: микрофоны, усилители, синтезаторы, пленки, примочки, и т.д. Непосредственно для борьбы с шумами такого рода, которые воспринимаются на слух как шипение, и существует денойзер. Все денойзеры выпускаемые разными фирмами, имеют приблизительно одинаковую и подобную друг другу структурную схему. |
|
Подробнее...
|
|
|
Секреты мастреринга |
|
На
первый взгляд мастеринг представляется сложной процедурой, посильной только
профессионалам. Но если треки будут использованы для демо-целей или в
Интернете, то эту работу сможет выполнить и начинающий с помощью Logic Pro 8 и
набором разнообразных плагинов. Хотя данная методика мастеринга может быть
выполнена с помощью аналогичного ПО других производителей.
|
|
Подробнее...
|
|
|
Секреты аранжировки |
|
Обычно, партия соло-гитары программируется и используется подобно сольным партиям синтезатора. Профилирация эффектов самой гитары отучила воспринимать и отличать обычный звук гитары. Лишь способ игры, как бывает зачастую, сможет подсказать, что это звучит гитара. |
|
Подробнее...
|
|
|
Секреты звукозаписи |
|
Зачастую, большой барабан и есть
одним из самих сложных этапов настройки. Одним из основных моментов является
его дальнейшая сопоставимость и сочетаемость с басом. Если у звукорежиссера хорошая
и качественная установка – проблемы
исчезают. Для этого стоит попросить кого-нибудь надев наушники зайти в
акустическую комнату и попытаться внутри большого барабана просто подвигать микрофон.
Тем временем звукорежиссер должен находиться в аппаратной, и внимательно слушать
получившееся звучание, при нахождении оптимального, помощника нужно остановить.
|
|
Подробнее...
|
|
|
|
О синтезе звука. Разновидности и методы |
|
Автор Administrator
|
Для того чтобы создавать свою качественную музыку вам просто необходимо уметь оперировать разновидностями и методами синтеза звука. Итак, существует аддитивный метод, с английского add – складывать.
Метод базируется на основе сложения волн нескольких генераторов волн, самый распространенный во всех существующих сейчас синтезаторах. Еще одной разновидностью такого синтеза является регистровый синтез. Также существует субтрактивный метод синтеза, новый тембр получается путём изменения (вычитания) составляющих в спектре первоначального колебания. Этот процесс происходит в 2 этапа, вначале формируются главные колебания с более развитым тембром. То есть сильнее и выразительнее, который является ведущим или основным. На втором этапе выделяют некоторые инструменты синтеза через управляемые фильтры с осеовной частотой срабатывания, шириной полосы пропускания и фильтр нижних частот с изменяемой частотой среза. Достаточно прост в реализации и обширен в диапазоне синтезируемых звуков. Недостатком является практическое использование большого количества фильтров.
FM – синтез является последним достижением в области синтеза звука, получило возможность воспроизводить большое количество новых «электронных звуков». В его основе лежит частотная модуляция или модуляция двух сложенных синусоид треугольной волной. Недостаток его использования зависит от быстродействия компьютера, просто некоторые тембры не будут синтезироваться в отсутствие необходимых системных ресурсов. Зависимость будет пропорциональна, все зависит от скорости вашего компьютера.
Метод физического моделирования мало кто знает, так как необходимо огромное количество вычислений. Например, учитывается материал корпуса, материал струны, учитываются все преломления, поглощения, искажения, происходящие со звуком, всевозможные эффекты резонанса и т.д. Компьютеры еще не могут обрабатывать такое количество входящих данных с необходимой скоростью. Удачи в работе, советую приобрести подборку или коллекцию по работе со звуком.
|
К сожалению у Вас недостаточно прав для комментирования. Пожалуйста зарегистрируйтесь!
|
|
Студийные секреты |
|
Не менее важным моментом является
само управление параметрами реверберационного хвоста. Конечно же время
реверберации желательно придать ритмизированию. Но это далеко не все. Характер
«хвоста» и его тембр, а именно параметры type, diffusion, настройки фильтра и тому
подобные, обязаны "попасть" в голос или инструмент.
|
|
Подробнее...
|
|
|
Такие эффекты,
как: delay, echo,
phasing, chorusing и flanging
появились задолго до возникновения MIDI. Почти все выше перечисленные эффекты использовались лишь только в студиях. Прошло
какое-то время, и появились
устройства, что-то подобное: the Binson Echorec, echoplex, the Guild Copy Cat и конечно же the Roland Space Echo.
|
|
Подробнее...
|
|
|
