В сэмплинге, для большей экономии памяти используют еще один важный прием, который называется - looping (зацикливанием). Зачастую данный прием используется в мелодических инструментах или же соло, где необходимо на неограниченную длительность продлить звучание сэмпла, чтобы он, например, не оборвался раньше запланированного времени.

Суть самого метода состоит в том, что достаточно часто непосредственно волновая форма звучащих инструментов собою представляет парочку повторяющихся, а еще и практически однородных частей волны, к тому же амплитуда целостной волны меняется во времени. Если же как пример рассмотреть гитару, то, когда потревожить струну, изначально ее звук достаточно тих, после чего он начинает быстро нарастать. При достижении максимально необходимого уровня  - звук затихает. Такой же процесс возможно эмулировать, если же просэмплировать сам звук от его начала до именно той  части, где он на некоторое время сходит до постоянного уровня.  Далее в той самой части звука, где был замечен постоянный и не меняющийся уровень громкости, необходимо  выделить кусок с ориентировочной длиной 2-3 сек., именно который и можно будет зациклить, а уже потом с помощью ADSR-контроллера (внутреннего) попытаться сымитировать сам процесс затухания.

Наиболее сложным в данном методе есть именно сам процесс обнаружения нужного отрезка для зацикливания. При неверной установке пределов участка будет заметен отчетливо слышимый щелчок, он указывает непосредственно на то, что грани точек конца и начала цикла не располагаются на нулевой отметине, еще ее называют  -  zero-crossing точкой. Аналогично, если же неверно выставлены границы лупа, то в таком случае  будет наблюдаться прерывистое звуковое развитие после входа точки в луп. Чтобы избежать подобного недоразумения следует выставлять границы конца и начала лупа, непосредственно на точки, которые в свою очередь, и являются по логике вещей - логическим началом, а также концом повторяющейся внутренней волны.

Естественно, сама методика зацикливания не есть совершенной. Довольно часто при неверном зацикливании у инструмента появляется синтетическая и неестественная окраска звучания. Поэтому для того чтобы придать композиции более живого и яркого  звучания необходимо инструменты сэмплировать абсолютно целиком, а также желательно с интервалом в 1-2 октавы (конечно, если это позволительно оперативной памятью сэмплера либо же компьютерной платы).