Эквалайзеры, которые имеются во многих микшерных пультах – полупараметрические и полосовые, зачастую не раскрывают весь спектр необходимых характеристик частот, поэтому довольно часто возникает потребность в использовании внешних приспособлений коррекции частот. В  случае, когда необходима частотная и глубокая коррекция исходящих сигналов, тогда для звукотехники чаще всего используется эквалайзер параметрический.

Мастеринг – это чудесный инструмент, который познали в силу долгой временной практики по изучению, а так же внимательном прослушивании. Мастеринг очень отличается от сведения и нуждается в абсолютно другом подходе. Существует множество примеров, когда ассистент звукорежиссера, или любой другой человек хорошо разбирающийся в сведении не может хорошо и качественно проявить себя в мастеринге.  Таким образом люди просто теряют время попусту пытаясь разобраться что и к чему, как сделать качественный снэр (snare), и многое другое. В мастеринге есть одно правило – каждое последующее действие касается предыдущего, и так далее по цепочке. К примеру, затрагивание низких басов влияет на восприятие очень высоких частот.

Даже если Ваши навыки игры на инструментах клавишного типа достаточно высоки, партия ритм-гитары – является одной из немногих, которую невозможно записать в формате реального времени и посчитать законченной. Партию ритм-гитары всегда нужно поддавать редактированию, при этом в большом объеме, так что на много проще записывать все это последовательно! Но, как показывает практика, создание гитарного ритма, при этом звучащего натурально - задача не сильно сложная, для этого необходимо лишь сосредоточиться, а еще в некоторой степени выучить инструмент.

Детальнее рассмотрим процесс записи на студии вокалиста молодого музыкального коллектива, который желает как можно полнее раскрыть потенциал собственного голоса. Зачастую, у вокалиста имеется свой микрофон, с наиболее подходящим ему звуком. Если тот микрофон подходит ему, это не означает, что он точно также подойдет и кому-то другому. Короче говоря, подбор микрофона должен происходить не лишь только вокалистом, но и тем звукорежиссером, который будет его писать. Теперь стоит позаботиться про обработку сигнала, который поступает с микрофона.

В основном, музыканты сильно зависят от мнения своих коллег по группе, но не стоит постоянно учитывать их пожелания, важно чтобы Вы сами получили положительную энергетику от того как выполнили свою партию. У каждого музыканта в манере исполнения просматривается свой уникальный стиль, и не стоит его подавлять, нужно наоборот, стараться развивать его в дальнейшем. Постоянно прислушиваясь к остальным и выполняя их пожелания и замечания, музыканты тем самым теряют свою собственную «изюминку». Нужно учесть тот факт, что в основном советы даются с целью выделиться из толпы остальных и показать вою оригинальность, а не потому, что хочется помочь.