Ансамблевое письмо – это тонкое искусство, которое приобретается благодаря длительному опыту. В этом и заключается одна из самых трудных оркестровых задач. Существуют 4-ре главных ансамблевых методики письма, каждая из которых должна быть досконально изучена, начиная с самой элементарной его формы.

Понятие «ансамбль», в жанровой композиции указывает на то, что все духовые инструменты принимают участие в игре в одно и тоже самое время, а еще они играют в одинаковых ритмах и одинаковые фигуры, из этого вытекает, что ансамбль и является расширением мелодической линии. Следовательно, ансамблевое письмо выступает проблемой комбинации саксофонов с медной группой. При этом секция ритма станет поддерживать пульс ритма достаточно продолжительно, предоставляя дополнительную опору для  духовых инструментов, или же останется в процессе ансамбля менее рельефной. Очень  важным моментом выступает то, что медные инструменты должны всегда находиться  в независимости от саксофонов.

В качественном ансамбле саксофоны должны лишь чувствоваться, а не конкретно слышаться. Они выступают основной опорой, если можно так выразиться -«позвоночником» целостного ансамбля, но когда они заметны меньше – это отличный знак качества исполнения. Главный ансамблевый метод применяется к мелодиям маленького диапазона, мелодия не должна продлеваться дольше, чем на целую квинту, прежде всего когда группа довольно большая, к примеру, около пяти саксофонов и восьми медных инструментов.

Чтобы достигнуть хорошего ансамблевого звучания, необходимо выполнить следующее:

1. медные инструменты должны звучать в тесной гармонии и, конечно же закрытой позиции. Наиболее низкая партия медных инструментов должна относиться к квинте аккорда или же основному тону;

2. после «озвучки» медных голосов к ним присоединяются саксофоны, которые  должны воспроизводить игрой простые фигуры, что в составе включают открытую позицию голосов (получается широкая гармония). Альт, который является ведущим никогда должен быть выше чем ведущая труба. Его звучание, очень желательно, должно быть ниже трубы минимум на одну кварту. Когда же наиболее низкая партия медных инструментов находится в пределах низкого баритонного диапазона - саксофона, то зачастую он дублирует ее. Именно поэтому следует избегать параллельных перемещений октавами между саксофонами и медными музыкальными инструментами;

3. голосоведение саксофона может иметь тоны, которых просто нет в голосоведении медных инструментов. Например, когда медные инструменты играют С6,  то в это же время саксофоны - С9. Саксофоны просто не должны играть заниженную ноту в то время, когда медные исполняют неальтерированную. Срочной необходимости в урегулировании между группами дополнительных тонов нет. Но альтерированные становят исключение, поскольку их необходимо согласовывать;

Вот такие правила успешного ансамблевого звучания, при соблюдении которых Вы сможете получить желаемый результат в звучании.