В последнее время возрастает число фирм, которые начинает выпускать RMS-компрессоры, это объясняется их возрастающей популярностью при звукозаписи, так и при концертной работе, так называемой  “живой“. Еще совсем недавно, эта разновидность компрессоров была мало знакома большому количеству звукорежиссеров, да и на сегодняшний день еще достаточно далеко, не многие знают что это такое. Но что же это?

Мастеринг – это чудесный инструмент, который познали в силу долгой временной практики по изучению, а так же внимательном прослушивании. Мастеринг очень отличается от сведения и нуждается в абсолютно другом подходе. Существует множество примеров, когда ассистент звукорежиссера, или любой другой человек хорошо разбирающийся в сведении не может хорошо и качественно проявить себя в мастеринге.  Таким образом люди просто теряют время попусту пытаясь разобраться что и к чему, как сделать качественный снэр (snare), и многое другое. В мастеринге есть одно правило – каждое последующее действие касается предыдущего, и так далее по цепочке. К примеру, затрагивание низких басов влияет на восприятие очень высоких частот.

Все возможные процессы обработки, записи и воспроизведения звука усердно направляют свои усилия на органы слуха. Без особого понимания о том, что мы слушаем и что для нас имеет важное значение, а что нет. Именно в этом и состоит главная причина музыкальных закономерностей. При отсутствии этих знаний нельзя хорошо спроектировать необходимую аудио аппаратуру, а также нельзя качественно ужать или же поддать обработке звук.  И это всего лишь только самые основы качественного звука, ведь сам звуковоспринимающий процесс еще изучен не до конца. 

Без изменения динамики как таковой часто мастерится такой материал как фолк, классическая музыка, джаз и другие музыкальные стили, которые имеют диапазон материала в широкой динамике. В похожих случаях значение усредняющего измерителя будет ниже 0. Пока музыка кажется нормальной для Ваших ушей, проблемы не видно.  

Одно из самых сложных понятий для аудио-инженеров –это сигнал dither, который является добавочным псевдослучайным. Если получается 24-х битное измерение с отличными 24-х битными конвертерами, то потребность в «дизере» уменьшается. Поскольку всё аудио измерение движется в данном направлении, звукорежиссеры просто должны применять дизер, т.к. количество символов уменьшилось. В дизеринге есть свои мелкие детали, которые охватить этой статьей просто невозможно.